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中国扇文化有着深厚的文化底蕴，是民族文化的一个级成部分，历来中国有“制扇王国”之称。扇面画同样拥有着悠久的历史，东晋时代就有王羲之为老媪题扇的佳话。到了宋代，书画扇面相应得到飞速发展，臻于顶峰。
扇面从形制上分团扇（包括异型扇）和折扇。从材质上分，又可分为纸质扇面、绢质扇面、竹木质扇面和其他材质扇面（如现代工艺的24K纯金扇面等等）。
扇面的制作：
1，裁扇面。如手头没有现成的扇面用纸，临时起意想写一幅，可将斗方（正方形纸）按对角线对折，然后以一端锐角为轴心，继续沿轴心角的中心线对折数次，形成一个窄长条的三角形。剪掉两端，展开就是个扇面了。2，写扇面时，因上宽下窄，应注意每行的字数安排。如可奇数行字多，偶数行字少，这样安排。如只写一两句诗，可集中写在上半部分，下面空着。3，扇面狭小，用印需少。如字为细致小字，朱文小印为优。字为大字，白文可也。具体情况具体对待，别让字和印比例失当就行。
扇面的章法
由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄，扇面书法的章法比一般书法的创作更难些，扇骨与书写内容、字数的关系需妥善安排。有的时候设计的时间要比真正书写的时间长好几倍。
扇面的书写形式多种多样，叫法也不一致。折扇，常见的处理方式有长短式、平展式、间隔式等。团扇，处理方式有两种：一是随形布势，将书写内容包括题款都写在圆形扇面内，以求协调。一是圆中取方，将文字内容写成方形，取内方外圆状。一般说来，篆、隶以上密下空的平展式布局最为常见；真、行、草作扇面多用长短式布局。不同的书体或写数段不同的内容，则以间隔式的布局较为适当。
1、长短式：这种形式最常见。上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字，也可“三二”或“四一”的跳跃式布局，使扇面灵动。
2、平展式：充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。
3、少字式：写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。
4、 一行式：一字成行的章法，这种形式适合写大字，书体不限，沿着折扇弧边书写，在下面留下一片空白，显得空灵、自然、大方、给人一种赏心悦目的快感。
5、间隔式：可以大胆地分割扇面上的形式空间，借助一些绘画的方式，挪移避让，出奇制胜。
章法布局千变万化，既要借鉴古人，又要关注当代。如何将面积有限的扇面写得清新自然，令人耳目一新甚至感到震撼，就需要有艺术创新和叛逆精神。如采用空间分割、疏密聚散、大小字搭配、书体相兼等处理方式都是可以尝试的。如果处理得当，将会带来强烈的视觉冲击力和审美效果。
扇面的书写技巧：
扇面的书写，尤其上骨的扇面书写，很难写好，因高低不平，行笔难度很大，因此欲书写的字数不适宜太少。书写多字数时，可将扇面尽量展平，左、右、上需用镇纸压住，将字写在扇骨之间的空白处。裱好的扇面，因宣纸的效果失去一半，所以书写时不宜多蘸墨。另外，印章的选择不宜太大，需与扇面上字的大小相协调。
扇面有冷金（洒金、洒银）面、泥金（金笺、银笺）面、绢矾面等种类，其质地都是已加工好的熟宣，一般没有湮化的功能，如果用普通墨汁书写，则墨色变化较少，因此，扇面最好磨墨写。磨出来的墨具有天然的层次感。
有的折扇扇面发墨太黑显得簇新而古雅不足、有的折扇上有油的成分，针对这种情况，书写前可在扇面上先抹一层目鱼粉，目鱼粉用平日吃剩的目鱼骨头晒干后碾成粉即可。如嫌麻烦，用痱子粉、滑石粉之类也可以。也可以在墨中加洗衣粉或用绒布擦扇面，但也有人认为虽有助于着墨，但写出来的字，墨色往往呆滞少神。自己可以尝试一下，感觉一下。
成扇扇面质地如同熟宣，书写时偏锋入纸线条就显得轻滑。因此，书写成扇笔锋直顶纸面很重要，锋顶住纸腕下才能出现高质量的线条。
扇面书法风格
扇子只在炎炎夏日起作用，或拿在手上把玩，故扇面书法中之文字须有清热、纳凉、戒躁、镇静之意蕴，要具有“雅韵”，扇面书法之点线须有清爽、舒徐、温婉、幽悠之情态，此为扇面书法字里、字表之要则，违者则有悖扇面书法之本质。
扇面之材质及其功用，决定了扇面书法的审美取向是清雅秀逸的，故扇面书写书体当以帖学一路为佳。那些带有“刻”意的甲骨、钟鼎、碑碣、墓志、摩崖、砖瓦文字，与扇面的清逸之风格格不入。当然，若强化“写”意，以笔代刀，上述字体经过改良，亦非概不可用。至于创作中的一扇多体，并无禁忌，前贤一纸多体之范例亦屡见不鲜。关键是要字体变换得合理、合宜，多体组合得和谐，须令全扇精神统一，气韵贯通。
扇面的规格
从书法的范畴来看，扇面属小品之列。既然是小品，就不必像其他展览一样，作品一味求大，应多追求精致细微、小巧玲珑、爽朗清新。常见扇面大者不过2平尺，小者在1平尺左右（以扇子两顶角之距离计算其宽度）。
至于一两米见方的大折扇或更大的扇形书画作品，其装饰的意味更强，在一些具有装饰作用的背景中使用有一定的效果。但在全国扇面展中，这样的“巨无霸”将是不适宜的。有评委看到很多作者把扇子写得奇大无比，就和其他评委开玩笑：“只有牛魔王的老婆才用得起！”
也有人认为：展厅效果与案头把玩从审美上讲有本质的差别。如小楷所写的扇面不宜过大，大了就容易使扇面不够饱满，难以雅致精微，视觉效果不佳。狂草则因扇面幅面太小而气势受阻，难以达到高妙的境界。所以扇面尺幅的大小与作者的书写习惯和书体类型紧密相关。为了体现创作水准，还是具体情况具体对待为好。如在全国第二届扇面书法展最大的作品以4尺整纸裁成梯形芭蕉状扇面，以竖式分行形式书写，大字篆书占扇之左右，上端随弧之形，下部参差，中间以行楷题跋，极具展厅效果。