回收字画扇画 上海老字画老扇面老扇骨回收

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  • 产品分类:字画扇子回收
  • 市场价格:¥888.00
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  • 发布时间: 2020-12-1 10:32:20

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中国扇文化有着深厚的文化底蕴,是民族文化的一个级成部分,历来中国有“制扇王国”之称。扇面画同样拥有着悠久的历史,东晋时代就有王羲之为老媪题扇的佳话。到了宋代,书画扇面相应得到飞速发展,臻于顶峰。

扇面从形制上分团扇(包括异型扇)和折扇。从材质上分,又可分为纸质扇面、绢质扇面、竹木质扇面和其他材质扇面(如现代工艺的24K纯金扇面等等)。

扇面的制作:

1,裁扇面。如手头没有现成的扇面用纸,临时起意想写一幅,可将斗方(正方形纸)按对角线对折,然后以一端锐角为轴心,继续沿轴心角的中心线对折数次,形成一个窄长条的三角形。剪掉两端,展开就是个扇面了。2,写扇面时,因上宽下窄,应注意每行的字数安排。如可奇数行字多,偶数行字少,这样安排。如只写一两句诗,可集中写在上半部分,下面空着。3,扇面狭小,用印需少。如字为细致小字,朱文小印为优。字为大字,白文可也。具体情况具体对待,别让字和印比例失当就行。

扇面的章法

由于扇面上宽下窄的形状,使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄,扇面书法的章法比一般书法的创作更难些,扇骨与书写内容、字数的关系需妥善安排。有的时候设计的时间要比真正书写的时间长好几倍。

扇面的书写形式多种多样,叫法也不一致。折扇,常见的处理方式有长短式、平展式、间隔式等。团扇,处理方式有两种:一是随形布势,将书写内容包括题款都写在圆形扇面内,以求协调。一是圆中取方,将文字内容写成方形,取内方外圆状。一般说来,篆、隶以上密下空的平展式布局最为常见;真、行、草作扇面多用长短式布局。不同的书体或写数段不同的内容,则以间隔式的布局较为适当。

1、长短式:这种形式最常见。上端依次书写,下端隔行书写,形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗,而下端拥挤的情形,达到通篇的和谐。这种格式,先写长行,以五字左右为宜,短行以一、二字,也可“三二”或“四一”的跳跃式布局,使扇面灵动。

2、平展式:充分利用上端,下端不用。这种格式以每行写两字为宜,从右至左,依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些,款字写一行至数行不等,印章宜小于正文。

3、少字式:写少数字,利用扇面的宽度由右向左,横排书写二至四字,要收放有度,落款可写数行小字,与正文相映成趣。

4、 一行式:一字成行的章法,这种形式适合写大字,书体不限,沿着折扇弧边书写,在下面留下一片空白,显得空灵、自然、大方、给人一种赏心悦目的快感。

5、间隔式:可以大胆地分割扇面上的形式空间,借助一些绘画的方式,挪移避让,出奇制胜。

章法布局千变万化,既要借鉴古人,又要关注当代。如何将面积有限的扇面写得清新自然,令人耳目一新甚至感到震撼,就需要有艺术创新和叛逆精神。如采用空间分割、疏密聚散、大小字搭配、书体相兼等处理方式都是可以尝试的。如果处理得当,将会带来强烈的视觉冲击力和审美效果。

扇面的书写技巧:

扇面的书写,尤其上骨的扇面书写,很难写好,因高低不平,行笔难度很大,因此欲书写的字数不适宜太少。书写多字数时,可将扇面尽量展平,左、右、上需用镇纸压住,将字写在扇骨之间的空白处。裱好的扇面,因宣纸的效果失去一半,所以书写时不宜多蘸墨。另外,印章的选择不宜太大,需与扇面上字的大小相协调。

扇面有冷金(洒金、洒银)面、泥金(金笺、银笺)面、绢矾面等种类,其质地都是已加工好的熟宣,一般没有湮化的功能,如果用普通墨汁书写,则墨色变化较少,因此,扇面最好磨墨写。磨出来的墨具有天然的层次感。

有的折扇扇面发墨太黑显得簇新而古雅不足、有的折扇上有油的成分,针对这种情况,书写前可在扇面上先抹一层目鱼粉,目鱼粉用平日吃剩的目鱼骨头晒干后碾成粉即可。如嫌麻烦,用痱子粉、滑石粉之类也可以。也可以在墨中加洗衣粉或用绒布擦扇面,但也有人认为虽有助于着墨,但写出来的字,墨色往往呆滞少神。自己可以尝试一下,感觉一下。

成扇扇面质地如同熟宣,书写时偏锋入纸线条就显得轻滑。因此,书写成扇笔锋直顶纸面很重要,锋顶住纸腕下才能出现高质量的线条。

扇面书法风格

扇子只在炎炎夏日起作用,或拿在手上把玩,故扇面书法中之文字须有清热、纳凉、戒躁、镇静之意蕴,要具有“雅韵”,扇面书法之点线须有清爽、舒徐、温婉、幽悠之情态,此为扇面书法字里、字表之要则,违者则有悖扇面书法之本质。

扇面之材质及其功用,决定了扇面书法的审美取向是清雅秀逸的,故扇面书写书体当以帖学一路为佳。那些带有“刻”意的甲骨、钟鼎、碑碣、墓志、摩崖、砖瓦文字,与扇面的清逸之风格格不入。当然,若强化“写”意,以笔代刀,上述字体经过改良,亦非概不可用。至于创作中的一扇多体,并无禁忌,前贤一纸多体之范例亦屡见不鲜。关键是要字体变换得合理、合宜,多体组合得和谐,须令全扇精神统一,气韵贯通。

扇面的规格

从书法的范畴来看,扇面属小品之列。既然是小品,就不必像其他展览一样,作品一味求大,应多追求精致细微、小巧玲珑、爽朗清新。常见扇面大者不过2平尺,小者在1平尺左右(以扇子两顶角之距离计算其宽度)。

至于一两米见方的大折扇或更大的扇形书画作品,其装饰的意味更强,在一些具有装饰作用的背景中使用有一定的效果。但在全国扇面展中,这样的“巨无霸”将是不适宜的。有评委看到很多作者把扇子写得奇大无比,就和其他评委开玩笑:“只有牛魔王的老婆才用得起!”

也有人认为:展厅效果与案头把玩从审美上讲有本质的差别。如小楷所写的扇面不宜过大,大了就容易使扇面不够饱满,难以雅致精微,视觉效果不佳。狂草则因扇面幅面太小而气势受阻,难以达到高妙的境界。所以扇面尺幅的大小与作者的书写习惯和书体类型紧密相关。为了体现创作水准,还是具体情况具体对待为好。如在全国第二届扇面书法展最大的作品以4尺整纸裁成梯形芭蕉状扇面,以竖式分行形式书写,大字篆书占扇之左右,上端随弧之形,下部参差,中间以行楷题跋,极具展厅效果。

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